Многие жесты

Например, слово «мама» обозначалось скрещенными руками на груди. Слово «правосудие» изображалось двумя ладонями, которые по очереди то поднимались, то опускались, как чаши весов. Сейчас такие жесты могут показаться забавными, как детские головоломки: кто отгадает? Но есть и другие жесты в балете, которые будут существовать, пока живо искусство балета. Примерами таких жестов могут служить в спектакле «Жизель» гадание на ромашке, надевание на шею подаренного ожерелья или действия с воображаемым предметом (в сцене сумасшествия героиня гадает уже на воображаемой ромашке, надевает на голову воображаемый свадебный венок и т. д.). Сцены, построенные на игре с воображаемыми предметами, есть и в балете «Тщетная предосторожность». Например, Лиза, мечтая" о замужестве, представляет себя нарядной, богатой дамой с веером в руке, показывает жестами, как будет нянчить и воспитывать своих многочисленных детей, шлепать их за непрочитанную книгу и х. п. Сцена, построенная на подобных жестах, всегда была необычайно яркой, понятной и вызывала живую реакцию зрительного зала. Прежде чем выразить жестом любое чувство, мысль, актер должен в своем сознании прожить то мгновение, в которое совершится тот или иной поступок. Можно сжать руку в кулак, чтобы собрать волю, сдержать себя, обрести мужество, как это делает Джульетта, перед тем как принять яд. Можно сжать кулак, замахнувшись для удара, и не ударить, как это делает отец Джульетты. Можно жестом показать на дверь человеку, которого презираешь. Можно показать выход из помещения уважаемому тобой человеку. Казалось бы, один и тот же жест, но он будет иметь разный смысл, окрашен разными эмоциями, будет отличаться пластической формой. И он обязательно должен быть понятен. Читать далее →