А мысли опять возвращаются к прошлому… Вспоминаю юность, время становления новой жизни, создания нового реалистического искусства, новой хореографии. Сколько было знаменательного, питающего мозг и сердце! Все находило отклик в душе! Это были годы нашей молодости, когда формировалось наше сознание, когда мы жили жизнью нашей страны, молодой Советской республики. И до сих пор, что бы ни происходило в стране и за ее пределами Читать далее →

Наступление осениОсень. Такая красивая, такая щедрая… Я еду в поезде, всматриваясь в окрестности моего города. И замираю перед волшебством природы. Среди темной зелени пламенеют клены, осины, рябины. Они горят, они напоминают костры, которые даруют жизнь. Рябина осенью! Разве такое может сотворить рука человека? Я люблю осень. Люблю ее так же, как весну, нет, пожалуй, сильнее. Читать далее →

Отсчет секундА при старом, ручном, занавесе шел такой разговор, разговор-диалог. Стоит рабочий сцены за кулисами и слышит реплику режиссера: «Приготовились на занавесе». Ответ: «Есть приготовиться». Отсчет секунд…- «Занавес!» Рабочий знает: начало спектакля. Он знает и другое: действие начинается в тишине, безмолвии, раздумье. Значит, ему Читать далее →

Бывает, что артисты не кланяются, а просто встают на колени, не наклоняя головы; случается и такое: протягивают руки в зрительный зал, как бы говоря: «Моя публика, я счастлив оказать тебе честь!» Как жалки они тогда! Бывает, что актер выбегает кланяться, когда зритель уже почти не аплодирует. И начинается второй спектакль — спектакль поклонов. Если артиста Читать далее →

Хочется еще раз остановиться на поклонах. Поклон должен выражать уважение к зрителю, благодарность, признательность ему за то, что он пришел посмотреть, послушать актера, насладиться его творчеством. Нередко говорят: артист «кланяется в образе», сохраняя настроение, характер героя, в облике которого он пребывал в спектакле. Это очень Читать далее →

Например, слово «мама» обозначалось скрещенными руками на груди. Слово «правосудие» изображалось двумя ладонями, которые по очереди то поднимались, то опускались, как чаши весов. Сейчас такие жесты могут показаться забавными, как детские головоломки: кто отгадает? Но есть и другие жесты в балете, которые будут существовать Читать далее →

Мне трудно судить о том, что делала на сцене я и достигала ли в спектаклях известной выразительности. Но могу сказать, что я получала истинное удовольствие от игры тех актеров, у которых лицо отражало то, чем было наполнено их существо. Что может быть скучнее и невыразительнее людей-автоматов, пусть даже имеющих красивое тело?! Я вспоминаю актеров, с которыми мне приходилось Читать далее →

Говоря о балете, о нашей трудной, но прекрасной профессии, я не раз употребляла слово «культура». Для меня оно неотъемлемо от понятия «высокий профессионализм», без овладения которым ни один талант не сможет в полной мере раскрыть себя на сцене. Проявляется такой профессионализм в хореографии не только, так сказать, в ее чистом Читать далее →

Не могу забыть, как в 1964 году на Международном конкурсе молодых исполнителей в Варне (где я была членом жюри) юный Долгушин танцевал вариацию из «Лебединого озера». Когда он вышел на сцену, всем сразу стало ясно: появился не только танцовщик, но и артист. По огромной открытой эстраде прошел он в полной тишине, чтобы встать в позу. И все увидели, как гармонична, как выразительна пластика Читать далее →